在中国人民抗日战争纪念馆的藏品中，有一幅国画大师齐白石画的《七鸡图》。画面上画有七只栩栩如生、活灵活现的小雏鸡，左侧有题款“卢沟有事后无画兴 今秋翻陈案矣 白石”，铭章为白文“齐白石”，压角印为朱文“吾家衡岳山下”。右侧绫裱上有启功先生题跋“此寄萍老人兴会极高之作，盖卢沟变后，水火之中，虽时弄翰，宁有佳兴。此幅题云今秋翻陈案矣，乃指敌寇投降，画中史料可实也”。

     齐白石是我国最有影响的画家、诗人、篆刻家。他主张画应在“似与不似之间”，绘画师法徐渭、八大、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开创红花墨叶一派。尤以瓜果菜蔬花鸟鱼虫为绝。兼及人物、山水，名重一时。以其淳朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画的最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵之谦，并取法汉印;及见到《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风巨变时期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金农、郑燮诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画、印、书、诗，人称“四绝”。一生勤奋，笔耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。

      白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，30岁以前画鸡就已经很生动了。60岁以后又开始进一步研究画雏鸡。老人画雏鸡最初用大笔圆点法表现小鸡的外形，然后添嘴、眼和爪。自己感觉不是很生动，只有其形未得其神。到了63岁时画的小鸡，已有改进，他能以鸡爪的安排，巧妙地表达出小鸡的各种动作。曾见过他一幅《棕鸡图》，树下十三只小鸡，有立着的，有啄食的，有飞跑的，已经很生动了。以后，他又变化用墨法，用浓淡墨把鸡群分开，没有模糊不清的毛病。其中有幅70岁前画的七只雏鸡，小鸡除在后一只作回顾状态外，其余六只画在一起，最前一只用浓墨，第二只用极淡墨，第三只用淡墨，第四只又用浓墨，第五、第六两只又用稍淡墨。全幅看起来，聚散分明，绝无一只模糊不清，就是头部和爪部的安排也没有一点不妥当。70岁以后，他又感觉圆点画法还不够恰当，再进一步用圆点笔和平涂笔合用，才显然能把小鸡的胸、腹部分开。80岁以后，画鸡用圆点笔很少，平涂笔很多了，画雏鸡的技法才算最后成功。可以看出，在用笔用墨上、浓淡墨变化上、圆长笔的应用上，显然与从前完全用圆点法又不相同了。从而看出，老人已经熟练地掌握了墨色的浓淡干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少，哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鸡身上绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。

     艺术大师齐白石更是一位爱国者。卢沟桥事变后，北平沦陷。他体验到了亡国奴的痛苦与耻辱，愤然辞去北平艺术学院和私立美专的教授职务，闭门谢客。他把一腔的忧郁，国家沦亡的愤恨，丧偶的苦痛和对故土的眷恋之情，对友人的思念，一一倾注在诗书画印之中。

     “九一八”事变之前，许多来华的日本人士，特意前来探望他，求他作画，他都一一以礼相待，常常信笔挥毫，为之作画。但是，如今他感到情况起了根本的变化，他怎能为侵略自己国家的日本人作画呢?他的尊严、他的感情不允许他这样做，他耻于做这些有愧于国家和民族的事。

    沉默是他唯一可以采取的反抗办法，对于日本人，信他是不回的;宴饮，概不参加;来人能尽量不见的就不见。一位朋友告诉他，来华的日本人中，也不乏友好之士，他们对于日本军国主义政府的侵华战争也是深恶痛绝的。因为这种不正义的战争，不仅给中国人民、亚洲人民带来灾难，也给日本的民族和人民带来了痛苦。然而，这么多人，这么多的来信，他哪里知道谁好谁不好，谁是朋友，谁是敌人?这正如市肆上他的真画与假画混杂一样，真假难辨。所以，他决定回避一切与日本有关的人和事。

    1933年的年初，他刚刚度过了71岁的生日。他一边同假画斗争，一边又不能不抽出一定的时间与精力，同这些在他看来是神秘的日本来客斗争。前者是为了捍卫他的画格，后者则是维护他作为一个中国人的尊严与气节。这些困扰，虽然无端地耗去他不少的精力，但是他仍倾注全力于他毕生所热爱的艺术。而且只有在这斑斓的色彩之中，他才看到了春光的明媚，生命的多彩，人生的丰富。只有绘画艺术，才能使他一颗被现实深深刺痛了的心得到安宁和慰藉。有个汉奸求画，齐白石画了一个涂着白鼻子、头戴乌纱帽的不倒翁，还题了一首诗：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团，将汝忽然来打破，浑身何处有心肝?”

    1937年日本侵略军占领了北平。齐白石为了不受敌人利用，坚持闭门不出，并在门口贴出告示，上书：“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”齐白石还嫌不够，又画了一幅画来表明自己的心迹。画面很特殊，一般人画翡翠鸟时，都让它站在石头或荷茎上，窥伺着水面上的鱼儿;齐白石却一反常态，不去画水面上的小鱼，而画深水中的虾，并在画上题字：“从来画翡翠鸟必画鱼，余独画虾，虾不浮，翡翠奈何?”齐白石闭门谢客，自喻为虾，并把做官的汉奸与日本人比作翡翠鸟，意义深藏，发人深思。 沦陷时期，国立艺专聘他为教授，他在装聘书的信封上写下“齐白石死了”五个字，原信退回。有一个伪警察想借机索要他一张画，被齐白石严词拒绝了。当他得知日本侵略军已经日暮途穷时，心中十分兴奋，开始以老鼠螃蟹为题材作画，借以讽刺日本侵略者和汉奸。朋友们见他这样，担心敌人借故寻事，劝他明哲保身，平安度日，他深不以为然：“我残年遭乱，留一条老命，还有什么可怕的呢!”他依然这样画下去，进行着自己特殊的斗争。

      日本宣布投降后，白石老人和亲朋好友举杯相庆，乘兴写了一首诗：柴门常闭院生苔，多谢诸君慰此怀。高士虑危缘学佛，将官识字未为非。受降旗上日无色，贺劳樽前鼓似雷。莫道长年亦多难，太平看到眼中来。

      抗战胜利后，他又恢复了卖画刻印的生涯。这幅《七鸡图》就是白石老人在这个时期画的，是其所画雏鸡当中的精品。七鸡即取“七七”的谐音，暗指卢沟桥事变。经过几十年来的风风雨雨，这幅画终于回到了“七七”事变的爆发地。